芸芸丶

不正式小论文，又名为什么翼年代记毁了魔卡少女樱，为什么月厨这么拧巴为什么审判者月注定只能被忽略（。）写这篇文的初衷就是 辱骂大川毁月！！但是越写越多，讨论的问题太多以至于不知道怎么起标题……

 

【阅前提示】

1.7k字，内容之间有逻辑联系，愿意看我废话的请勿跳读。

2.本篇旨在讨论作品手法与人物塑造，大量批评Tsubasa + xxxHOLiC，不含任何贬低角色的意图。如有不同意见，欢迎有理有据地讨论。言语过激不予回复，饭圈思维滚

3.为了防止pb和举报，五、六点移到（下）。这篇文发过两次之后都被pb，高度怀疑是被举报了。

 

【目录】

一、CLAMP总论

二、借Tsubasa + xxxHOLiC谈CLAMP剧本缺陷

三、CCS——美好的虚幻世界

四、CCS 与Tsubasa + xxxHOLiC “联动”之生硬

五、审判者月的悲剧及（在透明牌篇）崩坏的必然性

六、库月同人杂谈

 

【注】

文中若非特别指明，CCS都指的是魔卡少女樱本篇，不含透明牌篇。 

Tsubasa主要指的是《翼-RESERVoir CHRoNiCLE-》漫画。

 

一、CLAMP总论

相较于其知名度来说，CLAMP是商业能力顶尖而其他方面比较一般的团体。商业能力包括敏锐的商业嗅觉、画工上能适应各种题材等。很会做小设定（人设、美术设定等），但大设定(诸如世界观设定)较差。画工方面，只展现设定的插画更为优秀，CLAMP作品插画集也往往出的多），而漫画形式并非特别优秀，刻画动作特别是打戏上更是比较糟糕，缺少动感、力量感。

剧本方面，说得好听是“唯美”，说的不好听是狗血中二为虐而虐。情节发展完全无逻辑、不合理，传达的观念奇怪到有点病态：作品基调是“宿命论”，过于宣扬完全不切实际的“爱情”。相较于CLAMP作品的知名度来说，CLAMP的剧本水平是很不合格的。

以下详谈剧本这方面。

（我完全看完的CLAMP作品只有一部，就是CCS。其他都是跳着看或者只看了梗概和名场面，但是已经足够我得出以上的结论）

 

 

二、借Tsubasa + xxxHOLiC谈CLAMP剧本缺陷

CLAMP的剧本是大川七濑，以下用大川称呼。

很多人说Tsubasa是神作，而且必须和xxxHOLiC连一起看才能感受到绝妙。我完全反对，挑一些Tsubasa受众觉得很妙的地方，分点反驳如下：

1.Tsubasa结局揭示的真假狼樱的时间闭环。

真假狼樱和一团混乱的时间线，常被评价为“烧脑”但“理清楚了就觉得很妙”。实际上并非如此！作者没有足够的水平驾驭时间闭环类情节，才会让读者觉得乱七八糟读不懂。Tsubasa中，用生硬的“宿命”、“必然”去解释、去圆这个时间闭环，比如真狼走进侑子的店，以及之后的系列剧情。然而，即使接受这些的设定，理完所有剧情后，读者会发现，所有的时间穿越类作品都会有的悖论——外祖父悖论相关的一系列bug，作者完全没有处理！此外，既然核心是时间闭环，其实也完全没必要搞出真假狼樱四个人来把情节搞得一团糟，时间闭环这个好玩的概念只需要一个人就能玩！

时间闭环类情节，ACGN界向来没有足够的水平处理好，跟真正的科幻小说处理水平有着天壤之别。（即使是命运石之门这种也称“神作”的作品，也让人觉得有些牵强）推荐阿西莫夫《永恒的终结》，严谨而天才的设定，对悖论精心的处理，还能顺便讨论哲学、社会学问题。

 

（题外话：

Tsubasa本身的bug就不多说了，说一个很好笑的和CCS有关的：

    库洛扭曲时间犯错之前，玖楼国世界藤隆是国王。库洛犯错之后，才把自己分成了魔卡世界的藤隆和艾利欧。那之前的平行世界玖楼国国王藤隆是哪来的？

    所以，Tsubasa根本就是为圈钱生硬联动CCS。这点在第四部分详述。）

 

2.CLAMP式的“宿命感”、“虐”

同样是讲宿命，有的作者可以讲成古希腊神话式的、莎士比亚式的经典悲剧；而有的作者完全就是御都合主义。我又得说了：以宿命为题材的作品，ACGN界向来没有足够的水平处理好，而经常以宿命作为核心的CLAMP作品是重灾区。Tsubasa和xxxHOLiC尤其如此。（题外话，感觉魔圆是处理的最好的了）

Tsubasa通篇强调“代价”。同为ACGN作品，钢炼的“等价交换”，好歹看得出作者做出了世界观设定方面的努力，交换需要炼成阵——转化代价的方法，交换规则也相对公平，例如永生需要无数人的生命交换。然而，Tsubasa世界观设定几乎为0，无论是转化方法还是交换规则都没有解释：侑子的店怎么运作的？什么能够作为代价？收取怎样的代价能实现怎样的愿望？基本是侑子说是啥就是啥。而这个“代价”却是很多虐点的核心，假狼与樱的“关联性”、真狼和四一的记忆等等。

XxxHOLiC，侑子不会回来，但Tsubasa都复制人、时间倒流、时空扭曲了，还要坚持“死者不能复活”的日漫zzzq。xxxHOLiC又说：没有偶然，只有必然。有因必有果。这实在是太deterministic了。而没有足够坚实的剧情逻辑基础的情况下，庄周梦蝶的美好画面包裹的四一的“凄美等待”无比空洞，无法唤起情感的共鸣。

宿命的主题写得好、有悲剧美感的作品，是通过一系列合情合理却无可奈何的事件来推动情节发展、塑造悲剧主人公的，即使带有超自然元素（神话/宗教色彩）也是如此。（偷偷：咱不拿古代名著举例，就拿现代人写的，托尔金《The Children of Húrin》，Turing在受到诅咒之后，误杀挚友、不知情情况下乱伦、一切靠近他的人都会不幸，无论如何都无法摆脱诅咒。每个情节都非常合理，可以说是因为诅咒，也可以说是因为他的性格。）

而CLAMP作品里毫无解释的“必然、因果、宿命、代价”之类的生硬设定，是处理矛盾、展开情节的一种偷懒方法，是作者水平不足的体现。CLAMP式的虐，基本就是“作者说啥就是啥，需要不带脑子全盘接受，只要体会这‘宿命’的‘虐’的‘美感’就好了”。 我愿称之为，中二期矫情少女最爱的，病态工业刀子。对于注重情节发展的合理、世界观的严谨的读者来说，完全无法被这种情节所打动，而是全然的莫名其妙与尴尬。

3. Tsubasa和xxxHOLiC之间、或之内的各种呼应照应反转手法

对于各种对应玩梗，因为我并未细读CLAMP作品，不能很好的分析，但是，故事内核不行、作者水平不行，无论在情节上、画面上、人设上搞多少对应，都只是浅显无内涵、无趣味的。打个不恰当比方，红楼梦前五回，尤其是判词，是曹雪芹写的，后面全是高鹗写的，还能这么好看吗？ 

而“大川式反转”最致命的问题是：埋伏笔、做铺垫的程度完全撑不起后面的惊天大反转，很容易让人觉得生硬扯淡。做这种反转也很简单，因为文本的含义本就是模糊而多样的。比如随便说两句意义不明但看起来不重要容易被忽略的台词。甚至，故意模糊地设计台词和情节，以便将来有更多解释(乱扯)的空间。

举个例子，飞王对真狼说你跟我一样(画面还画的很夸张)，读者一般会觉得，是复活死人之类的愿望一样。但是，大川后面可以这样解释：真狼和四一一样，四一和库洛一样，库洛和飞王一样，所以真狼和飞王一样。但是这是毫无道理的。当时的语境、已发生的情节、作品世界观下没有任何合理性的突兀解释，在后面的情节发展中逐渐“合理”了起来，这是不能称之为伏笔的。然而就是这种类似的情节安排，却收获了大批读者的拍案叫绝，非常滑稽。

（题外话：小樱跟月说你跟雪兔哥全部都很像啊，这句莫名其妙、月本人都不认可的台词，大川要是想在透明牌篇里“发展”一下，也能炸雷）

 

综上所述，CLAMP作品的那一套价值观和叙事方法在很多方面都很奇怪，已经充分暴露了大川水平不足（勿提名校生大川旁听文学课的事，作品呈现效果就是如此）。CLAMP作品的受众，会很为Tsubasa+xxxHOLiC着迷。不能欣赏的人则完全看不下去，甚至觉得很烂。不幸又幸运的是，我是后者。

 

三、CCS——美好的虚幻世界

    不戴童年滤镜来说，CCS漫画是一部普通的玛丽苏少女漫。一味强调温柔和无敌咒语，有些空洞，即使我们现在津津乐道的它的“爱至上无关身份阶级性别”之类的“前卫思潮”，也不是它独此一份的。CCS漫画在日漫的鼎盛时代并不算十分突出的作品。

    像CLAMP的以往作品一样，CCS漫画是缺乏现实逻辑的，然而因为它本来就是玛丽苏少女漫，情节冲突也远不如以往的作品激烈，缺乏现实逻辑的问题也就不如何重要、突出了。CCS漫画是一个美好的、不存在的虚幻世界，（而这个缺乏现实逻辑的问题，在审判者月的问题上被无限放大，以至于深思下去，这个虚幻世界的美好是无法维持的，本文第六点将详述这个问题。)也正因此，它并不算优秀的童话。优秀的童话是全年龄向的，而讲好一个简单、纯粹、美好的童话故事并不简单。我觉得ACGN界此中极致是宫崎骏的天空之城。非要说，吉卜力的世界是可能存在的，但是CCS的世界是绝对不可能的。温柔治愈是有高下之分的！只有故事背景和情节逻辑更真实，温柔治愈的力量才会更动人。然而，CCS已经是CLAMP于此道的巅峰了，而且也是为数不多甚至唯一的清流。因为CCS题材的缘故，几乎完全没有第二部分所说的CLAMP作品剧本的通病。没有阴暗华丽的风格、有些扭曲混乱的情节、有些病态矫情的中二三观。

 

CCS的巨大成功80%要归因于动画。（我没有具体查漫画销量+动画收视率，这是一个主观的结论）相比漫画，动画的情节扎实了非常多（小狼抢牌、李莓铃等），人物刻画更加细腻，多方面弥补了漫画剧本的缺陷，且去除了一些现实里难以接受的内容（例，利佳师生恋）。动画比漫画真实一些，因此更加治愈而不会流于空洞。此外，动画美术设定也更加丰富优秀（加了好多换装和库洛牌）。加上日本正处于动画扩张的高峰期的诸多原因，成就了CCS的大火。

 

综上所述，相对来说，CCS是CLAMP唯一纯粹完全美好的少女漫，是全年龄的、健康的，这才是大部分CCS受众喜爱的部分。而这些受众，和其他CLAMP作品的受众并不是同一批人。

四、CCS 与Tsubasa + xxxHOLiC “联动”之生硬

    CCS相关底下，经常有人安利翼年代记和xxxHOLiC，说它们解释了CCS的一些剧情。我是非常讨厌这种说法的。我认为，如果只是喜欢魔卡少女樱治愈美好的情节，和魔法少女、变装等元素，则千万不要看Tsubasa和xxxHOLiC，也不需要看其他CLAMP的作品。

与Tsubasa和xxxHOLiC的联动，毁了CCS。原因有二：

第一，CCS和其他CLAMP的代表作品（尤其是Tsubasa）完全不是一个类型的。已在第三点详述。

第二， Tsubasa + xxxHOLiC使用CCS的角色名字, 完全出于商业考虑，为了引流、利用CCS的热度。除掉角色名字和外形，论情节和人物塑造， Tsubasa + xxxHOLiC和CCS本质上没有任何关系。

因为Tsubasa“看上去”和CCS联系较大，所以接下来主要以Tsubasa为例来分析。

Tsubasa讲了什么？

【情节上】

1.概括来说：

前大半部的快穿单元剧，男主小狼为了拯救女主小樱，去各个平行世界收集羽毛，单元剧的角色都是CLAMP以往作品里的。

后小半部的揭示真相（很多大川式反转），决战反派，这部分的时间闭环玩的非常糟糕，如前所述。

2.具体来说：

侑子濒死之际，库洛一瞬间产生了“想侑子再一次睁开眼睛”的想法。因为魔力太过强大，导致侑子的时间停止了，时空扭曲了。这个想法也具体化成了本作最终反派：飞王里德。飞王为了复活侑子，整了一大堆事折磨狼樱（就是前面那一堆快穿单元剧）。而侑子和库洛为了把时空推回正常轨道、弥补自己的错误，做了很多努力，最后两个人成功了，也因此都挂了。男女主狼樱因库侑二人的努力，获得了比死别好点的结局（？）。

   【人物塑造上】

    小狼是标准少年漫主角，守护女主，坚定勇敢善良。

    小樱是需要男主拯救的柔弱女主，善良，后来逐渐成长得坚定勇敢。

    库洛·里德是个拼命补救自己过错的温柔善良慈爱老好人。

    

可以看出，这跟CCS几乎没关系：情节上没有任何关联，角色换个名字也完全没有影响。

1.翼狼樱就是很普通的少年漫男女主，跟魔卡狼樱不怎么像，尤其是小樱。

2.库洛只是个核心矛盾、背景情节提供者，也即，工具人。漫画过去一大半时，他出场的格数不足20格（我可认真数过，最长的就是小樱的回忆长达四面）。对他的刻画少之又少，仅有的刻画也跟魔卡漫画动画提供的人设（任性古怪性格恶劣还有那条人设边栏）完全相反。翼库洛和魔卡库洛除了名字一样和长得像以外，唯一的共同点就是“伟大的魔法师”。翼说，库洛离开魔卡世界是因为时空扭曲，他为弥补错误要前往平行世界填补空缺。这完全是生硬地把CCS和Tsubasa联系起来。为啥他非要填补空缺才能弥补错误？没有任何解释。把情节改成这样：魔卡库洛就是寿命到了挂了。翼里有一个伟大的魔法师名叫德里·洛库，因为产生了不该的念头导致时空扭曲，他辛苦地弥补错误……也完全没有任何影响。

事实上，CCS连载后期可能已经有Tsubasa情节的一些想法了。所以，艾利欧会想要一个“不是世界上最强的魔法师的自己”。不过考虑到“强大招致不幸”向来是CLAMP宇宙铁律，并没有充分的证据说明“CCS和Tsubasa就是联系紧密的”。此外，很有可能是为了瞎编Tsubasa的情节，才让魔卡库洛突兀地挂掉了，抑或是，只是剧情需要所以让他挂掉了，后来才想起这里还可以做点文章（=瞎编一点Tsubasa的情节）。而让库洛串场到Tsubasa和xxxHOLiC的代价是——库洛形象的彻底崩坏。在Tsubasa和xxxHOLiC片场表现得如此善良温柔的库洛，为何在ccs里如此残忍？完全无法解释。（当然这也是我觉得库侑cp向非常难嗑的原因之一，库洛形象篇再具体说）

 

    综合第一点和第二点，CCS是逻辑自洽的独立作品，无论从情节、人物形象还是作品内核来说，完全不需要、也【不！应！该！】跟Tsubasa和xxxHOLiC对接。现在直接承接CCS本篇的透明牌篇已经隐隐有接轨Tsubasa和xxxHOLiC的迹象。虽然CCS也是商业作品，但是为了圈更多钱，借CCS的热度宣传的更加商业化的作品，反过来毁掉了CCS的简单、纯粹、美好的核心，这简直是本末倒置。

 

syri太太说Tsubasa是CLAMP run out of ideas的产物，stale, forced。十分正确。圣传、x这些CLAMP早期作品，即使情节狗血，但是蕴含着蓬勃的创造力和灵气，甚至有点耽美主义的意思在里面。然而，Tsubasa是完全的炒冷饭作品，且把冷饭炒出了巨大商业价值。把CLAMP早期作品的名场面拉出来和Tsubasa之后的作品的名场面对比，前者是很有情绪冲击力、表现力震撼力的，相比来说，后者像精美但没有灵魂的洋娃娃。越后期的作品越是如此，透明牌为最甚。“CLAMP的商业模式跟苹果教是一个套路。建构封闭系统（作品链），重复利用核心模板（世界观），榨干经典款型（人气角色）的最后一滴剩余价值。”这个商业模式在Tsubasa这部作品中才被淋漓尽致地使用，或许，这次的尝到甜头是之后的作品越来越商业化的原因之一。（不过比起苹果教，我倒是觉得用漫威的复仇者联盟类比会更贴切一点。）

而这炒冷饭的艺术水平，已在第三点中详述过了。